3月 2014のアーカイブ

狩矢警部、説得力ないよ！

あたしの愛する乾さんの誕生日、３月３日に放送されたＴＢＳ系の「山村美紗サスペンス　狩矢警部シリーズ１３『京都人形浄瑠璃殺人事件』」。この手のドラマ、あたしも母も好きなので、先日放送されていたのをHDDに録画してありましたので、休日の土曜に視聴しておりました。

それにしても、テレビ番組を録画して視るというのは、ＣＭを飛ばして視ることができるので非常に便利です。これに慣れてしまうと、本放送を視るときのＣＭがうざったくてしょうがなくなります。

閑話休題。

このドラマ、妹が傷つけられ自殺してしまったのを機に、姉である国生さゆりが復讐の殺人を犯すというのがあらすじなのですが、国生さゆりと妹が親に捨てられ養護施設で育ち、その後離れ離れになり、国生さゆりは養父に性的暴力をふるわれ、とこういったドラマにありがちなパターン。妹も失い天涯孤独となった国生さゆりには失うものは何もなく、復讐に邁進するわけです。

もちろん、最後は船越英一郎演じる狩矢警部に逮捕されるわけですが、その時の狩矢警部のセリフは、よくありがちなセリフでした。曰く、妹さんは君に復讐して欲しいなんて思ってはいない。自分のために姉が殺人を犯したと知って喜ぶと思うのか、と。更に曰く、こんなことをして自分のしたことが正しいと思っているのか、とも。

一般論として犯罪は正しくありません。殺人には正義はありません。でも、個別の事例においては、少なくとも当事者にとっては十分正義であることもあるのではないでしょうか？　特に今回のドラマの場合、犯人である国生さゆりは唯一の肉親である妹を失っていて、独身ですから自分の大切な家族もないわけです。また、妹は自殺したときに（海への投身自殺）、脱いだ靴の脇に毒薬を置いていったのです。

これ、誰が見たって、「お姉ちゃん、あたしは死ぬけど、あたしの代わりにこの薬を使って復讐してね」と訴えていると理解するのが普通ではないでしょうか。また、今回も船越の狩矢警部が言ってますが、犯罪者になることを望んでなんかいない、というセリフ。はい、確かに死んでいった妹はお姉さんが犯罪者になるなんて、警察に捕まるなんて望んでいなかったと思います。あたしが妹の気持ちを忖度するに、「お姉ちゃんなら、あたしとは違って頭がいいから、きっと完全犯罪できるよね。バレないように復讐してくれるよね」というものだったのではないでしょうか？

いずれにせよ、少なくともあたしがこの国生さゆりの立場であったら、あたしだって完全犯罪はできなかったと思いますが、警察に捕まっても反省なんかしない、自分は絶対に正しいことをしたんだと最後まで信じているし、その信念を曲げることはなかっただろうと思います。

世界の同志よ、ペンを執れ！

昨日に引き続き、『逃亡派』から。

 

　ヤスミンは感じのよいイスラム教徒だ。かつてふたりで、夜どおしおしゃべりした。彼女はわたしにあるプロジェクトについて語った。それは、自分の国の国民がみな本を書くようしむけること。彼女は言った。本を書くのに必要なのは、仕事のあとの、ほんのすこしの自由な時間。パソコンさえ、かならずしもいらない。勇気を出してやってみる価値はある。ベストセラーも夢じゃない。そうなれば、社会的にひろく知られて、書いた努力も報われる。ヤスミンは、これは貧しさから抜けだすもっともよい方法だと言った。そして、ただしみんながおたがいの本を読みあえばの話だけど、とため息をついた。
　読書を、親しいひとに対する兄弟姉妹の義務とするなんて、わたしはすごく気に入った。(P.74)

 

なんか、とっても面白そう！　あたしもペンを執ろうかしら？

どこにでもいる、どこにもいない

このところは毎晩寝る前に、エクス・リブリスの新刊『逃亡派』を読んでいます。

なんとも一言では言い表わせない作品です。基本は短編集なのですが、それぞれの話が繋がっているような、いないような、いきなりテイストの異なる作品に変わったり……。前作『昼の家、夜の家』を読んでいないので、これが著者の持ち味なのか否か、なんとも判断できません。

　

が、そんな中、とても光る文章が散見されますので、まだ読み終わってはいませんが、ご紹介いたします。

 

彼女はわたしに時間についての講義を始めた。彼女が言うには、定住し農耕する民族は、循環する時間を好む。そこではあらゆる事象が、かならず初めに戻る。胚にかえる。そして、成熟と死のおなじプロセスをくりかえす。いっぽう、移動を常とする遊牧民や商人たちは、自分たちのため、旅にもっとふさわしい、べつの時間を考えなくてはならなかった。それが線的時間で、こっちのほうがずっと便利だ。なぜならこれは、目的までの達成度や、成長の割合をはかるから。一秒はそれぞれちがう一秒であって、けっしてくりかえされたりしない。つまり、リスクだって、精一杯生きる望みだって、ほんの一秒も無駄にしないで、それを受けとめる。でもじっさいのところ、これはつらい発見だ。推移した時間がもとに戻らないとすれば、喪失と哀悼は日常になる。だから、こういう人びとの口からは、「むなしい」とか「尽きた」とか、その種のことばは聞かれない。(P.53、「どこにでもいる、どこにもいない」より)

 

なかなか考えさせる文章です。哲学的とも言えるのではないでしょうか？

これにつづく「空港」という作品もなかなか面白いです。そして61頁からの「臆病者の列車」はとっても不思議な作品です。そんな列車、ちょっと乗ってみたくなります。

橋本愛は美少女か？

WOWOWの２月のプログラムには橋本愛特集があり、彼女の出演作品を集中的にオンエアしておりました。「アバター」「アナザー」「さよならドビュッシー」などが放送されました。

　　

で、とりあえず最初の二作を鑑賞。

「アバター」は、うーん、原作はどうなのか知りませんが、こんなことにはまり込んでしまうのでしょうか、今どきの高校生って。それが最初の感想です。ただ、かなり極端な事例かもしれませんが、もう少し現実よりの事柄で考えてみれば、こういうことってあるんだろうなあ、とも思えます。スクールカーストがかなり極端な形で現実化した世界と考えればよいのでしょう。

ただ、やはり設定が荒唐無稽すぎるので、橋本愛の演技がどうなのか、わかりません。少なくとも、ああいうふうに大勢の前で声を張り上げ演説を行なうようなキャラクターは似合わないな、と思います。もう少し、気持ちのドロドロとしたところを描いてくれればよかったのに、と少々残念です。

「アナザー」はもう少しミステリアスな橋本愛が堪能できます。こちらの方が美少女ぶりを遺憾なく発揮していると思いますが、途中からは割と普通の女子生徒になってしまっていました。内容を簡単に紹介しますと、主人公の男子が東京から橋本愛のいる田舎の中学に転校してきます。新しい学校に登校すると、橋本愛はクラスメートのはずなのに、クラスメートは彼女をいないものとして扱っています。それは担任の先生も同じです。

ここであたしは、橋本愛は主人子にしか見えない霊的存在なのかと思ったのですが、それはすぐに種明かしがされますが、つまりはこの学校の奇怪なルールなのです。橋本愛は霊でもなんでもなく、現実のクラスメートです。過去に起こった忌まわしい出来事以来、この中学ではクラスメートの一人を「いない」ものとして扱い、それによって怪奇現象（生徒や家族が次々に不可解な死を遂げる）を防ごうとしていたというのです。そんなルールを知らずに橋本愛に話しかけてしまった主人公のせいで不審死が始まり、なんとかそれを食い止めようと主人公と橋本愛が尽力するというストーリー。

ネタばらしをすると、この学校のこのクラスには毎年必ず死者が一人混じっている、死者は生者の記憶を書き換え、さも存在しているかのように振る舞っています。この生者の中に紛れ込んだ死者をもう一度殺せば、不審死の連鎖は止められるというのが解決策。この時、紛れ込んでいた死者というのが主人公のおばさん（死んだ母親の妹）であり、クラスの副担任をしている加藤あいだったとは、ちょっとありがちでもあり、意表を突いていた感じもしました。

最後にもう一度振り出しに戻る的なラストはこの手のホラーのお約束ですが、そもそもなんでこのクラスに死者が一人混じるのかはまるっきり明らかにされずじまい、せめてヒントくらいは与えてくれてもよいのでは、と思います。

というわけで、橋本愛です。「あまちゃん」でもそうでしたが、この子はやはり能年玲奈の天真爛漫に対し、ちょっと影のある役どころの方がはまりますね。もちろん能年玲奈も、あたし的には「動物の狩り方」のようなミステリアスな美少女がとてつもなく魅力的だったりしますし、橋本愛だって、ＮＨＫドラマ「ハードナッツ！」の時のように、ちょっととぼけたコミカルな魅力もあるのですが、やはり基本はクールビューティ路線ではないかな、と感じます。

で、「アナザー」を見ていると、やはりこの子は基本的に美少女なんだなと改めて認識しました。