切なくて残酷な……
雨降りの休日、録っておいた映画の鑑賞です。今回はこちらです。
ＷＯＷＯＷでやっていた「恐怖ノ黒電話
そして、その電話の女性が行なうことによって現在が変わってしまい、アパートの住人や主人公の恋人も抹殺されてしまいます。そしてついには子供のころの自分に魔の手が伸びていることを知った主人公は、電話に出た幼い頃の自分にその女性を殺すよう指示し難を免れます。
途中までは離婚調停中の暴力夫が仕掛けたいたずらではないかという可能性を持たせながら進みますが，それでは辻褄の合わないことが起こり、過去の行為によって未来が変わるという状況になります。ただ、過去が変わる過去から見た未来であると現在の世界が変わってしまうという設定自体が荒唐無稽なので、ところどころおかしなと言いますか、無理のある進行も感じられます。
結局は精神を病んでいる主人公の妄想というオチになるのかと思いましたが、そうではなく、あくまで過去が未来に影響を及ぼしているというラインは守ったままです。グロテスクなシーンもほとんどなく、心理劇的な面白さは楽しめるのではないでしょうか？
続いての鑑賞作品はこちらです。
「七つまでは神のうち
最後の最後に神隠し事件の真相が種明かしされるわけですが、つまりは子供を亡くした両親の復讐劇。そもそもの事件も実に哀しく切ないもので、両親の気持ちも理解できます。ただ、そうなると一連の神隠し事件はこの両親が起こしたことになりますが、どうもおかしな展開もありますし、事件に巻き込まれる方にしても、怪しいことに遭遇した時の人間の行動として理解できないところが多々あります。ちなみに、この両親も死んでいて、どうやら幽霊が一連の犯罪を起こしているようなんですが……
とはいえ、最後まで見終わると、やはりこの作品は哀しくて切なくて、そして残酷です。文庫本ではもう少し結末が異なるようですが、映画のラストは救いがないですね。結局誰一人救われないまま終わります。子供を持つ親が見たら、かなり胸に突き刺さる作品になっていたかもしれませんね。
で、主演の日南響子は映画の中ではトラウマを抱えた女の子を好演していたと思いますが、ブログにアップされている写真などを見ると作品中の人と同一人物とは見えないですね。
名刺を印刷したい
会社にはパソコンもありますし、プリンタもあります。あたしの勤務先のプリンタはコピー機、ファクス、スキャナ兼用の、いわゆるデジタル複合機でかなり高性能です。もちろんフルカラーです。が、仕事の上ではちょっと使いづらいところがあります。
それは名刺サイズの印刷ができないのです。
なんだ、そんなこと？ だったらＡ４判に名刺が１０枚面付けされた用紙を使えばいいじゃん。
それはもっともなご意見ですが、意外とこれが面倒くさいというか、うまくいかないんです。つまりＡ４の用紙の名刺のスペースの部分にきれいに収まらないんです。どうしてもプリンタはローラーで紙を引き込み、送り出していますから多少ずれてしまうのは理解できますが、これまで何度かやったことがありますが、結構ずれてしまい、10枚のうち使い物になるのは半分くらい、という有り様でした。
なんで名刺にこだわるの、と聞かれれば、それはＰＯＰを作りたいからです。書店の店頭で、本に注目を集めたい時に置いてもらうＰＯＰです。勤務先のプリンタでもはがきサイズはプリントできますから基本ははがきサイズのＰＯＰを作るのですが、大きなフェアでもなく、日常的な新刊、売れ行き良好書にはそれでは大きすぎることがままあります。はがきサイズに２面付けをして半分に切ることもありますが、数枚ならまだしも大量のはがきサイズＰＯＰを裁断するのは大変です。
そんなとき、家電量販店のプリンタ用紙コーナーで見つけたのが名刺用紙です。上に書いたようにＡ４判に10枚の名刺がレイアウトされている商品もたくさんありますが、既に名刺サイズにカットされているものも多数売っていますし、和紙のようなデザインなど、かなり種類も豊富です。50枚とか100枚単位で売っているものすらあります。これを買って、そのままプリントすれば、ずれる心配はないのでは、と考えるのも道理というものでしょう。
ところが、ところがです、この名刺サイズをプリントできるプリンタがほとんどないのです。ちょっとネットを検索してみたのですが、こんな記事が見つかりました。ｇｏｏの質問コーナーへの投稿です。細かな事情はわかりませんが、たぶんあたしと同じような気持ちを抱いているのではないかと思われます。既にアンサーが寄せられているので読んでみましたが、結局はＡ４判の名刺用紙を使いましょうというのが世間の趨勢のようですね。
また投稿者（質問者）が述べているように、売っている用紙は名刺サイズがそれなりにあるのに、プリンタの仕様では「カードサイズ対応」というのが主流というのも納得がいかないと言いますか、腑に落ちないところです。
今日の配本(13/06/14)
長丁場
本日は午後からＹＡ出版会の例会。その後、６時半から場所を新宿三丁目に移して、都内近郊の書店員さんをお招きしての勉強会、懇親会でした。ようやく帰宅しましたが、もうじき日付が変わりそうです。降りしきる雨の中、わざわざいらしていただいた書店員さんにはいくら感謝しても足りないくらいです。
それにしても、ＹＡ本を店頭でどうやって売っていくか。
難しいです。
最後は現場の担当者のやる気に還元してしまうのは簡単ですが、そうではなく、もっと工夫の余地はないものか、あるいは現場の人がやりたくなるようなきっかけを作る、提案することはできないか、そんな風に感じます。
とりあえず、フェアにしろ棚にしろ、注文をもらって置いてもらうのは、実は案外簡単なのかもしれません。一回くらいなら親しい書店員さんも協力してくれる可能性はあります。でも、それでは単に置きました、並べましたというだけで、その次の、そしてもっとも肝心な売れました、というところには繋がりません。
いや、売れましたの前に、書店員さんがよし売ろうという気になってくれる「売ります」の段階が抜けているのではないかと感じます。これまで書店でいろんなフェアをやってきて、やはり結果の出るフェアというのは、話の初めから書店員さんの乗りも違いますし、たぶん荷物が入荷した時の書店員さんの昂揚感も異なるのだと思います。だからこそ、フェアが始まった頃に訪問すると、いの一番に「始めたよ」「やってるよ」「もう売れたよ」といった言葉が返ってくるのだと思います。
そんなワクワクを書店員さんに与えることができているのか、感じてもらえているのか，ＹＡ出版会が問われているのはそこのところなのではないか、という思いを抱いた勉強会でした。
今日の配本(13/06/12)
人文書とは？
本日は午後から人文会の研修会でした。今回の研修会はジュンク堂書店さんの人文書担当の方々との合同研修会、勉強会でした。人文書って何よ、というオーソドックスで初歩的なものから、いかにして人文書の棚を作るかなど話題は多岐にわたりました。
人文会ではこれまでにも書店さんとの研修会、勉強会を開いてきましたが、あたしが参加したことがあるのはくまざわ書店さん、紀伊國屋書店、そして今日のジュンク堂書店さんです。
基本的には人文書というのは専門書であり、学問的な裏付けというか、学問大系があって、それを書店の棚でどのように再現するか、ということになるのだと思います。もちろん大系の再現をする必要があるのか、という視点はありえますし、書店の棚は学問するところではなく、あくまでお客さんに本を売るところなのだという立脚点はあると思います。
それでも、棚を見に来る人、本を探しに来る人は、やはり人文科学の大系に沿って学んできた人が大多数でしょうから、学問の大系にある程度準拠する、それを踏まえるのは当然だとも思います。そういう意味では、わかりやすい言葉でいえばサブカルのような、従来の学問の枠組みから外れるような（←すでにサブカルは学問の大系の中にポジションを占めていると思いますが、あくまで例として……）ものを書店の棚でどう表現するのかが難しいところなんだなあと感じました。
また人文書の棚に来るお客さんは、書店員以上にその分野に詳しい人もいれば、ちょっと興味を持ったからという人まで、かなり幅広く存在し、前者には見捨てられない程度の棚を最低限作らなければならないでしょうし、後者をいかに取り込めるかも商売としては大事なことなんだろうなあと、話を聞いていて感じました。個人的には、一部を除いて、哲学思想の古典、原典が文庫でしか読めない状況、ちょっとした学問の入門的なものなら読みやすい新書という形で出ている出版の現状を踏まえ、そういった文庫・新書を人文書を、どうやって人文書の棚と融合するか、書店現場の実際の作業としてはそんなところに興味を感じました。
そんな研修会でしたが、第三部として行なわれた北村紗衣さんのシェイクスピアの刊本と女性の読書、蔵書に関する講演（←こういうまとめ方をすると講演内容をミスリードしてしまうかもしれませんが……）が非常に面白かったです。あたし自身はシェイクスピアはほとんど読んだことがありませんので学問的なことはわかりませんが、その作品（本来は上演台本だったのでは？）が刊本として人々に広まる過程は、三国志や水滸伝の講談種本が小説としてまとめられていく中国の元明の頃の状況と、あるいは女性の作品受容史としては、源氏物語が平安の宮廷女房たちの人気を博していたという状況などと、通じるとは言えませんが、あたし的には親和性を感じるものとして、とてもおもしろく拝聴しました。なにより、久しぶりに学術発表的なものに触れたことのワクワク感がなんとも言えなかったです。
地名の東西南北
全国的には東北本線と言った方がわかりやすいのかもしれませんが、関東ローカルの人間には京浜東北線と言った方が通じると思いますが、とにかくそのＪＲの路線に浦和駅という駅があります。この周囲に北浦和、南浦和、西浦和、東浦和と東西南北が揃い、さらに中浦和、武蔵浦和なんていう駅まであるからすごいものです。
こんな風に東西南北を冠する地名や駅はたくさんありますが、今日の帰宅途中、なんとなく思いました。大師様で有名な足立区の西新井は東新井という地名もあるのだろうか、そもそも足立区に新井という地名があるのだろうか、ということです。西新井があまりにも有名なので気づきませんでしたが、あの「西」って「新井」の西という意味ですよね？ 違うのでしょうか？
もう一つ有名なのといえば、下北沢です。
これも世田谷区には下北沢という地名はないはずです。あくまで駅名だけ。地名であるのは北沢だったと思います。ちなみに駅名なら東北沢（小田急線）、上北沢（京王線）があります。
というよりも、そもそも北沢だって北が付いてますよね。南沢ってあるのかしら？
あっ、立川だ！
東映チャンネルの「動物の狩り方」に続いて、同じく「若手映画作家育成プロジェクト」の作品「ここにいる…」「UTAGE」「あかり」を視聴しました。
「あかり」は知的障害のある妹を持つ姉が結婚を控え実家を訪れた一日を描いたもので、ちょっぴり切なく、心温まる物語です。主演の七海薫子が戸田恵梨香に見える時がありましたが、障害のある家族を持った大変さ、辛さをうまく演じていたのではないかと思います。二人姉妹の姉でこれから嫁いでいくわけですが、施設に入っている妹にとって、この先両親が亡くなった後は自分が背負わなければならない、そんな覚悟がつくような、つかないような、まだ決心ができていない感じがよく伝わってきました。
「UTAGE」はつみきみほ主演です。つみきみほといっても知らない人が多いでしょうか？ ショートヘアでボーイッシュな感じの女優さんでした。あたしが大学生の頃、テレビや映画に出てきた印象があります。大学の頃に知り合った、やはりショートヘアの女の子が「ねえ、つみきみほって知ってる？」と聞いてきたので「知ってるよ」と答えたら、「あたし似てるかな？」と言うので理由を聞いたところ、教育実習に行った先の高校で生徒たちにそう言われたとのこと。それ以来、つみきみほと聞くと、あるいはつみきみほをテレビで見ると、その女の子のことを思い出します。
作品は、昔の友達、いや恋人が、いまや有名パティシエとなって活躍していて、それに引き替え自分は場末の食堂で雇われシェフをしている。その落差に、現実に、焦燥感が募り、周囲に当たり散らしてしまうつみきみほ。それではいけない、自分が悪いんだということも本当はわかっているのに、素直になれない気持ち、そして年齢的にもう若い頃のように冒険することもできず、結果ますますイライラが募るという悪循環。
最後に「ここにいる…」は双子のタレント蒼れいな・あんなを双子の役で使った、ちょっとホラーっぽいストーリー。会社帰りに消息を絶ってしまった妹を探す姉。実は工事現場で穴に落ちて命を落とし、それに気づかれず、そのままコンクリートで固められてしまったというのが真相。ふだんから相手に何かあると自分もそれを感じる体質だった双子なのに、妹の事故死を感じられず苦しむ姉。
作品自体は、妹が失踪してから姉の前に妹がしばしば現われるのは姉の精神状態から来る幻覚なのだと思いますが、そこに双子ではよく言われるテレパシー的なものを交え、ライトなホラー映画っぽいです。奇を衒ったものでもないですし、ストーリーにどんでん返しがあるわけではなく、自分の体の一部のような家族が失われた時の心の不安定さを描いたものでしょう。
ただ、この作品、ロケがほとんど立川駅周辺なんです。それもＪＲの立川ではなく、多摩モノレールの立川北駅周辺です。ふだん使う人ならわかってもらえると思いますが、立川北駅はＪＲ立川駅の北西、伊勢丹の西側にあり、モノレールは南北に走っています。駅の北側と南側に改札口があって南口はＪＲ方面ですが、北側はあたしの営業先、お得さまであるオリオン書房ノルテ店のあるパークアベニュービルや高島屋方面に向かっています。作品ではこの北側がよく映っていました。ちょうど改札から降りてきてパークアベニューに入る前のデッキ上や、デッキからパークアベニューの北側のシネマ・ツーへ向かう階段、そしてモノレール下の散歩道などがしょっちゅう登場していました。
実は立川はデッキから下へ下りたことってほとんどないのですが、下から見上げるとこんな感じなんだ、と思えるシーンがいくつもあって、映画のストーリーよりも風景の方にばかり注意が向いていました。たまにはデッキから下へ下りてみようかしら、そんな気持ちになりました。
さて、この三作品、いや東映チャンネル的には６月の特集で四本を流したわけですが、やはり能年玲奈の美しさが際立った「動物の狩り方」が一番印象に残っていますね。
MANHATTAN PASSAGE #8003-K
この春、マンハッタンパッセージのバッグを買いました。
仕事用のカバンはこれまでに何度も買っていますが、カバンって、本当にしっくりくるのが見つかりません。そりゃ高いものを買えば、それなりによいのかもしれませんが、値段がそのまま使いやすさに通じるとも思えません。大きければよいというものではありませんし、コンパクトだからよいというわけでもありません。自分がカバンに入れたいものがきちんと収納できるか、それがなによりも肝心です。
あたしの場合、仕事が営業です。外回りです。クルマで回っているわけではなく、基本的には電車と、時々バスを使います。一軒の営業先を訪問するのではなく、多い時には四、五軒から六、七軒を回ることもあります。そして営業するわけですからチラシ、注文書、つまり大量の紙を持っているわけです。
重い紙をたくさん持ち、それをカバンから出したり入れたりと、かなりハードワークです。これまで使っていたカバンも、たいていは把手やショルダーベルトの蝶番、開け閉めのジッパーなどが壊れ、全体としては汚れもキズもそれほどなく、まだまだ使えそうなのに処分せざる得なくなることばかりでした。
極端に言ってしまうとアタッシュケースのように堅いカバンですと、書類の出し入れがしにくいです。事務室かどこかで腰を落ち着けての商談ならそういうカバンでもいいのでしょうが、本屋の店先、棚前での立ち話が主ですから、出し入れが面倒なカバンは使い物になりません。そういった意味では肩から提げられないアタッシュケースのようなタイプのカバンはやはり使い勝手が悪いです。
ではナイロンの柔らかいカバンはどうかというと、今度は柔らかすぎてダメなのです。あまりにも柔らかいと書類を入れるファイルや手帳などがカバンの中でぐちゃぐちゃになってしまいます。やはり取り出しやすさを考えた時に、カバンの中がいつもグチャグチャというのは避けたいところです。
というわけで、営業回りの途次、東急ハンズとかロフトなどカバンを扱っているお店があると、ついついカバンを探してしまうこともあったのですが、この春であったのがマンハッタンパッセージの「#8003-K」というカバンです。日常使いのカバンとしてはかなり大きい方だと思います。人によっては一泊か二白の出張用に使っている人も多いのではないかと思いますし、たぶんメーカーとしてもこのカバンの製作コンセプトは短期出張のためのカバンだと思います。
でも、注文書を入れているＡ４判のルーズリーフ、ドコモのタブレット、Galaxy Tab 10.1、書店情報を記したミニサイズのシステム手帳、ラウンドファスナータイプの長財布、そして弁当箱、これだけのものを持っている、持ち歩くとなると、それなりの大きさのカバンが必要になります。弁当箱もカバンの中で大きな体積を占めないように出来るだけスリムなものを使っています。カバンを選ぶ時はそういったことを勘案し、時には売り場で、売り物のカバンの中にこれらを詰めてみたりすることもありました。
で、このカバンですが、まずは及第点です。使いやすい点は多々あります。が、使っているとやはり使いにくいところが見つかるのも仕方ありません。万人に使いやすいカバンなんてあるわけないのですから。で、以下に具体的に使いにくい点を列挙してみたいと思います。このカバンを買おうと思っている人の参考になれば幸いです。
上の写真で見るとそうは感じないかもしれませんが、実は把手が持ちにくいです。短いのです。もう少し長くてもゆとりがあってもいいのではないかという気がします。もちろんこれだけの大きさのカバンなので、あまり長いと底を引きずることはないにしても、重心が下へ行きすぎるかもしれませんし、物の出し入れの際に把手が邪魔になる恐れがあるでしょう。とはいえ、やはりちょっと短く感じます。ですから、両方の把手を束ねるバンドが留めづらいですし、付いている意味があまりないと感じます。
次に、やはり上の写真にも写っている、大きな二つの外側のフロントポケットです。こういったポケットは、ポケットですからカバン本体の底よりもやや上にずれて取り付けられています。つまりポケットの底部が本体の底部よりも数センチ高くなっているということです。デザイン上はその方が格好いいでしょうが、ものを詰めた時、特にこの外ポケットにやや重いものを入れた場合、カバンを置くと外側に倒れるような格好になってしまいます。これなら本体とポケットの底部をフラットに揃えた方がよいのではないかとも思いますし、あるいは外ポケットに多少ものを詰め込みすぎても、きちんと自立するように本体をしっかり作って欲しいと思います。
また本体の両サイドには肩から提げた時にカバンを固定して持てるように、ループハンドルが付いています。しかし、カバンが大きいですから、手が長い人でないと、肩から提げつつ、このハンドルを手で握るのはたいへんだと思います。ですから、このハンドルは横向き（地面に対して水平）に付いているのですが、むしろ縦向き（垂直）に付いている方が握りやすいのではないかという気がします。
と、あたしがここまで使ってきて感じる苦情と言いますか、使いにくい点、改善して欲しいところは以上です。とはいえ、さすがに全体の作りはしっかりしていますし、重いものを詰め込んでも型崩れしないので、長時間持っていても疲れません。敢えてもう一つ言えば、ここまでポケットがなくてもよいのではないかと、そんな気がします。