人文書とは?

本日は午後から人文会の研修会でした。今回の研修会はジュンク堂書店さんの人文書担当の方々との合同研修会、勉強会でした。人文書って何よ、というオーソドックスで初歩的なものから、いかにして人文書の棚を作るかなど話題は多岐にわたりました。

人文会ではこれまでにも書店さんとの研修会、勉強会を開いてきましたが、あたしが参加したことがあるのはくまざわ書店さん、紀伊國屋書店、そして今日のジュンク堂書店さんです。

基本的には人文書というのは専門書であり、学問的な裏付けというか、学問大系があって、それを書店の棚でどのように再現するか、ということになるのだと思います。もちろん大系の再現をする必要があるのか、という視点はありえますし、書店の棚は学問するところではなく、あくまでお客さんに本を売るところなのだという立脚点はあると思います。

それでも、棚を見に来る人、本を探しに来る人は、やはり人文科学の大系に沿って学んできた人が大多数でしょうから、学問の大系にある程度準拠する、それを踏まえるのは当然だとも思います。そういう意味では、わかりやすい言葉でいえばサブカルのような、従来の学問の枠組みから外れるような(←すでにサブカルは学問の大系の中にポジションを占めていると思いますが、あくまで例として……)ものを書店の棚でどう表現するのかが難しいところなんだなあと感じました。

また人文書の棚に来るお客さんは、書店員以上にその分野に詳しい人もいれば、ちょっと興味を持ったからという人まで、かなり幅広く存在し、前者には見捨てられない程度の棚を最低限作らなければならないでしょうし、後者をいかに取り込めるかも商売としては大事なことなんだろうなあと、話を聞いていて感じました。個人的には、一部を除いて、哲学思想の古典、原典が文庫でしか読めない状況、ちょっとした学問の入門的なものなら読みやすい新書という形で出ている出版の現状を踏まえ、そういった文庫・新書を人文書を、どうやって人文書の棚と融合するか、書店現場の実際の作業としてはそんなところに興味を感じました。

そんな研修会でしたが、第三部として行なわれた北村紗衣さんのシェイクスピアの刊本と女性の読書、蔵書に関する講演(←こういうまとめ方をすると講演内容をミスリードしてしまうかもしれませんが……)が非常に面白かったです。あたし自身はシェイクスピアはほとんど読んだことがありませんので学問的なことはわかりませんが、その作品(本来は上演台本だったのでは?)が刊本として人々に広まる過程は、三国志や水滸伝の講談種本が小説としてまとめられていく中国の元明の頃の状況と、あるいは女性の作品受容史としては、源氏物語が平安の宮廷女房たちの人気を博していたという状況などと、通じるとは言えませんが、あたし的には親和性を感じるものとして、とてもおもしろく拝聴しました。なにより、久しぶりに学術発表的なものに触れたことのワクワク感がなんとも言えなかったです。

 

地名の東西南北

全国的には東北本線と言った方がわかりやすいのかもしれませんが、関東ローカルの人間には京浜東北線と言った方が通じると思いますが、とにかくそのJRの路線に浦和駅という駅があります。この周囲に北浦和、南浦和、西浦和、東浦和と東西南北が揃い、さらに中浦和、武蔵浦和なんていう駅まであるからすごいものです。

こんな風に東西南北を冠する地名や駅はたくさんありますが、今日の帰宅途中、なんとなく思いました。大師様で有名な足立区の西新井は東新井という地名もあるのだろうか、そもそも足立区に新井という地名があるのだろうか、ということです。西新井があまりにも有名なので気づきませんでしたが、あの「西」って「新井」の西という意味ですよね? 違うのでしょうか?

もう一つ有名なのといえば、下北沢です。

これも世田谷区には下北沢という地名はないはずです。あくまで駅名だけ。地名であるのは北沢だったと思います。ちなみに駅名なら東北沢(小田急線)、上北沢(京王線)があります。

というよりも、そもそも北沢だって北が付いてますよね。南沢ってあるのかしら?

あっ、立川だ!

東映チャンネルの「動物の狩り方」に続いて、同じく「若手映画作家育成プロジェクト」の作品「ここにいる…」「UTAGE」「あかり」を視聴しました。

「あかり」は知的障害のある妹を持つ姉が結婚を控え実家を訪れた一日を描いたもので、ちょっぴり切なく、心温まる物語です。主演の七海薫子が戸田恵梨香に見える時がありましたが、障害のある家族を持った大変さ、辛さをうまく演じていたのではないかと思います。二人姉妹の姉でこれから嫁いでいくわけですが、施設に入っている妹にとって、この先両親が亡くなった後は自分が背負わなければならない、そんな覚悟がつくような、つかないような、まだ決心ができていない感じがよく伝わってきました。

「UTAGE」はつみきみほ主演です。つみきみほといっても知らない人が多いでしょうか? ショートヘアでボーイッシュな感じの女優さんでした。あたしが大学生の頃、テレビや映画に出てきた印象があります。大学の頃に知り合った、やはりショートヘアの女の子が「ねえ、つみきみほって知ってる?」と聞いてきたので「知ってるよ」と答えたら、「あたし似てるかな?」と言うので理由を聞いたところ、教育実習に行った先の高校で生徒たちにそう言われたとのこと。それ以来、つみきみほと聞くと、あるいはつみきみほをテレビで見ると、その女の子のことを思い出します。

作品は、昔の友達、いや恋人が、いまや有名パティシエとなって活躍していて、それに引き替え自分は場末の食堂で雇われシェフをしている。その落差に、現実に、焦燥感が募り、周囲に当たり散らしてしまうつみきみほ。それではいけない、自分が悪いんだということも本当はわかっているのに、素直になれない気持ち、そして年齢的にもう若い頃のように冒険することもできず、結果ますますイライラが募るという悪循環。

最後に「ここにいる…」は双子のタレント蒼れいな・あんなを双子の役で使った、ちょっとホラーっぽいストーリー。会社帰りに消息を絶ってしまった妹を探す姉。実は工事現場で穴に落ちて命を落とし、それに気づかれず、そのままコンクリートで固められてしまったというのが真相。ふだんから相手に何かあると自分もそれを感じる体質だった双子なのに、妹の事故死を感じられず苦しむ姉。

作品自体は、妹が失踪してから姉の前に妹がしばしば現われるのは姉の精神状態から来る幻覚なのだと思いますが、そこに双子ではよく言われるテレパシー的なものを交え、ライトなホラー映画っぽいです。奇を衒ったものでもないですし、ストーリーにどんでん返しがあるわけではなく、自分の体の一部のような家族が失われた時の心の不安定さを描いたものでしょう。

ただ、この作品、ロケがほとんど立川駅周辺なんです。それもJRの立川ではなく、多摩モノレールの立川北駅周辺です。ふだん使う人ならわかってもらえると思いますが、立川北駅はJR立川駅の北西、伊勢丹の西側にあり、モノレールは南北に走っています。駅の北側と南側に改札口があって南口はJR方面ですが、北側はあたしの営業先、お得さまであるオリオン書房ノルテ店のあるパークアベニュービルや高島屋方面に向かっています。作品ではこの北側がよく映っていました。ちょうど改札から降りてきてパークアベニューに入る前のデッキ上や、デッキからパークアベニューの北側のシネマ・ツーへ向かう階段、そしてモノレール下の散歩道などがしょっちゅう登場していました。

実は立川はデッキから下へ下りたことってほとんどないのですが、下から見上げるとこんな感じなんだ、と思えるシーンがいくつもあって、映画のストーリーよりも風景の方にばかり注意が向いていました。たまにはデッキから下へ下りてみようかしら、そんな気持ちになりました。

さて、この三作品、いや東映チャンネル的には6月の特集で四本を流したわけですが、やはり能年玲奈の美しさが際立った「動物の狩り方」が一番印象に残っていますね。

MANHATTAN PASSAGE #8003-K

この春、マンハッタンパッセージのバッグを買いました。

仕事用のカバンはこれまでに何度も買っていますが、カバンって、本当にしっくりくるのが見つかりません。そりゃ高いものを買えば、それなりによいのかもしれませんが、値段がそのまま使いやすさに通じるとも思えません。大きければよいというものではありませんし、コンパクトだからよいというわけでもありません。自分がカバンに入れたいものがきちんと収納できるか、それがなによりも肝心です。

あたしの場合、仕事が営業です。外回りです。クルマで回っているわけではなく、基本的には電車と、時々バスを使います。一軒の営業先を訪問するのではなく、多い時には四、五軒から六、七軒を回ることもあります。そして営業するわけですからチラシ、注文書、つまり大量の紙を持っているわけです。

重い紙をたくさん持ち、それをカバンから出したり入れたりと、かなりハードワークです。これまで使っていたカバンも、たいていは把手やショルダーベルトの蝶番、開け閉めのジッパーなどが壊れ、全体としては汚れもキズもそれほどなく、まだまだ使えそうなのに処分せざる得なくなることばかりでした。

極端に言ってしまうとアタッシュケースのように堅いカバンですと、書類の出し入れがしにくいです。事務室かどこかで腰を落ち着けての商談ならそういうカバンでもいいのでしょうが、本屋の店先、棚前での立ち話が主ですから、出し入れが面倒なカバンは使い物になりません。そういった意味では肩から提げられないアタッシュケースのようなタイプのカバンはやはり使い勝手が悪いです。

ではナイロンの柔らかいカバンはどうかというと、今度は柔らかすぎてダメなのです。あまりにも柔らかいと書類を入れるファイルや手帳などがカバンの中でぐちゃぐちゃになってしまいます。やはり取り出しやすさを考えた時に、カバンの中がいつもグチャグチャというのは避けたいところです。

というわけで、営業回りの途次、東急ハンズとかロフトなどカバンを扱っているお店があると、ついついカバンを探してしまうこともあったのですが、この春であったのがマンハッタンパッセージの「#8003-K」というカバンです。日常使いのカバンとしてはかなり大きい方だと思います。人によっては一泊か二白の出張用に使っている人も多いのではないかと思いますし、たぶんメーカーとしてもこのカバンの製作コンセプトは短期出張のためのカバンだと思います。

でも、注文書を入れているA4判のルーズリーフ、ドコモのタブレット、Galaxy Tab 10.1、書店情報を記したミニサイズのシステム手帳、ラウンドファスナータイプの長財布、そして弁当箱、これだけのものを持っている、持ち歩くとなると、それなりの大きさのカバンが必要になります。弁当箱もカバンの中で大きな体積を占めないように出来るだけスリムなものを使っています。カバンを選ぶ時はそういったことを勘案し、時には売り場で、売り物のカバンの中にこれらを詰めてみたりすることもありました。

で、このカバンですが、まずは及第点です。使いやすい点は多々あります。が、使っているとやはり使いにくいところが見つかるのも仕方ありません。万人に使いやすいカバンなんてあるわけないのですから。で、以下に具体的に使いにくい点を列挙してみたいと思います。このカバンを買おうと思っている人の参考になれば幸いです。

上の写真で見るとそうは感じないかもしれませんが、実は把手が持ちにくいです。短いのです。もう少し長くてもゆとりがあってもいいのではないかという気がします。もちろんこれだけの大きさのカバンなので、あまり長いと底を引きずることはないにしても、重心が下へ行きすぎるかもしれませんし、物の出し入れの際に把手が邪魔になる恐れがあるでしょう。とはいえ、やはりちょっと短く感じます。ですから、両方の把手を束ねるバンドが留めづらいですし、付いている意味があまりないと感じます。

次に、やはり上の写真にも写っている、大きな二つの外側のフロントポケットです。こういったポケットは、ポケットですからカバン本体の底よりもやや上にずれて取り付けられています。つまりポケットの底部が本体の底部よりも数センチ高くなっているということです。デザイン上はその方が格好いいでしょうが、ものを詰めた時、特にこの外ポケットにやや重いものを入れた場合、カバンを置くと外側に倒れるような格好になってしまいます。これなら本体とポケットの底部をフラットに揃えた方がよいのではないかとも思いますし、あるいは外ポケットに多少ものを詰め込みすぎても、きちんと自立するように本体をしっかり作って欲しいと思います。

また本体の両サイドには肩から提げた時にカバンを固定して持てるように、ループハンドルが付いています。しかし、カバンが大きいですから、手が長い人でないと、肩から提げつつ、このハンドルを手で握るのはたいへんだと思います。ですから、このハンドルは横向き(地面に対して水平)に付いているのですが、むしろ縦向き(垂直)に付いている方が握りやすいのではないかという気がします。

と、あたしがここまで使ってきて感じる苦情と言いますか、使いにくい点、改善して欲しいところは以上です。とはいえ、さすがに全体の作りはしっかりしていますし、重いものを詰め込んでも型崩れしないので、長時間持っていても疲れません。敢えてもう一つ言えば、ここまでポケットがなくてもよいのではないかと、そんな気がします。

 

動物の狩り方

休日のお約束。録画しておいた映画の鑑賞です。今回は東映チャンネルで放映された「動物の狩り方」を視聴。

若手映画作家育成プロジェクト」という企画で作られた30分ほどの作品です。「あまちゃん」で大ブレイク中の能年玲奈が主演です。

「あまちゃん」は見てませんが、能年玲奈は知ってます。「あまちゃん」でブレイクする前から、「あ、カワイイ子だなあ」と気にしておりました。この「動物の狩り方」も能年玲奈が主演だからということで視聴したようなものですが面白かったです。

能年玲奈といえば、たぶん「あまちゃん」で知った方はショートヘアの元気で活発な女の子というイメージを持っているのではないでしょうか? 最近のグラビアにしろCMにしろ、そういった元気印を前面に出している姿が印象的です。ところが、本作の能年玲奈は全く異なります。まずは髪型が違います。ロングヘアです。いまの彼女からは想像しづらいのではないかと思うくらいの長さです。たぶん能年玲奈だとわかって見なければ、この主演女優の女の子が「あまちゃん」の能年玲奈だとは気づかないのではないでしょうか? それくらいことなります。とりあえずは上にリンクを貼っておいた東映チャンネルのサイトでこの作品のイメージをご覧ください。まるで異なります。

もちろん、同じ女の子ですから、髪型にとらわれずに眺めれば同じ人だとわかるでしょうけど、本作では人と打ち解けることのできない、ちょっと影のあるくらい役どころを演じていて、これがまた「あまちゃん」やCMのイメージとは懸け離れているので、同一人物だという認識の障害になります。

でも、やはり美人です。「あまちゃん」ではかわいいという感じの印象ですが、本作では美少女という感じです。ちょっと怖くなります。ですから、数年前の作品、いまよりも数歳若い能年玲奈ではありますが、むしろ大人びて見えるかもしれません。

とにかく「あまちゃん」で彼女のファンになった方は必見だと思います。

一般企業の方、教えて!

昼下がりのオフィスでのことです。

外から若い女性が入ってきました。本を注文していた書店の人、あるいは大学の語学の先生が買いに来たのかと、最初は思いました。よくあることですから。でも、見覚えのない顔ですし、語学の先生や、あたしの勤務先と関係のあるような人には見えません。

となると、あるいはセールス、勧誘かも、という可能性も。確かにそういった人もよく来ます。保険営業などでも、「こんどこの地区を担当することになりました」という元気のよい、笑顔のまぶしい新人さん。圧倒されてしまいます。

話は脱線しますが、そういう営業の人で、とにかく名刺交換をさせてくれ、と食い下がる人が時々います。先輩からとにかく名刺交換だけでもしてこいと支持を受けているのでしょうね。でも、今後も間違いなく一切関わることのない人に、こちらも名刺を渡すほど暇ではないので、丁重にお断わりしてお引き取り願っています。

閑話休題。

あ、脱線ついでに書きますと、時々あたしの勤務先には「果物買ってくれませんか」という活きのいい兄ちゃんもやってきます。産地直送だから新鮮だ、安くするからと、いろいろご託を並べますが、こちらもお引き取り願っています。

さて、改めて閑話休題。

その女性、企業名は失念してしまいましたが、おいしい牛乳を提供しております、というようなことを言い出します。「うーん、もしかしてヤクルトとかジョアとか、そういった物の訪問販売なのかな?」と思いつつ、「つまり牛乳を買いませんか、ということですか?」と尋ねると、「はい」とおっしゃいます。そして続けて「牛乳担当の方はいらっしゃいますか?」と尋ねてくるではないですか?

「牛乳担当?」

「はい」

「ちょ、ちょ、ちょっと待ってください。……………たぶん、そういったことは総務になると思いますので、総務部へ行ってもらえますか?」

という感じで総務に下駄を預けてしまったので、その後その情勢がどうなったのか、うちの総務部がどのような対応をしたのか、現時点では不明ですが、あたしと周囲の営業部ではちょっとした衝撃が走りました。

「牛乳担当って言ったけど、もしかして他の一般的な会社なら、どこでも牛乳担当って置いているのかな? うちが世間からずれちゃってるのかな?」と悩んでしまいました。

牛乳担当主任、いや牛乳部長、いやいや牛乳担当取締役、そんな肩書きの人が、よその会社には普通に存在しているのでしょうか? 知りたいです。

そして、あの女性はいったいどういう目的で、否、どういう営業を仕掛けようとしていたのでしょうか? 毎朝、牛乳瓶で牛乳を配達してくれるのでしょうか? そういえば玄関先に牛乳を入れる箱のある家って、昔はよく見かけましたよね。あれの企業版? それともユニマット的に牛乳がいつでも飲める給湯器の設置でしょうか? いま、あたしの勤務先の会議室兼食堂には給湯器があって、冷温それぞれでお茶とコーヒーが飲めるようになっていますが、そのどちらかが牛乳に変わってしまうのでしょうか?

いずれにせよ、牛乳担当、この言葉の衝撃はかなりの強さでした。

 

いまだからこそ(?)のフェア

自分の勤務先の出版物とは直接関係のないフェアばかり思いついてしまうもので、いまだったらこんなふぇあはどうだろうか、と思っているのが、「オリンピック開催候補地フェア」です。

東京は江戸ものも含め選書は楽でしょうから、マドリードとイスタンブールの本を集め、三都市の歴史や文化などを俯瞰するようなフェアです。人文書コーナーにあるような、しっかりとした歴史・文化ものも加えますが、まずはビジュアルに、そしてお手頃に…

   

といったあたり。イスタンブールは結構本が集まるのですが、マドリード(マドリッド)がほとんどないですね。スペインに範囲を広げて集めるしかないかもしれません。

またまたご一緒に?

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さらに西へ

夕方のJR高尾駅。

東京行きの中央線特別快速が停まっています。乗り込んでしばらく発車を待っているあたしに対し、ホームに立って乗ろうとしない人たちが思いのほか大勢います。

そうか、特別快速じゃ停まらない駅まで行くから、次の快速を待っているのか、と思ったものの、特別快速も立川までは各駅停車ですから、とりあえずこれに乗って立川まで行くのがベストの選択ではないかと勝手に思い込み、ホームの電光掲示を見ると、そのホームの次の列車は大月方面へ向かう列車です。

ああ、この人たちは高尾から都心へ向かうのではなく、さらに西へ向かうのか、と納得しました。

しかし、あたしから見ると、高尾なんていう東京の西の外れにいて、ここから東京の中心部へ向かうのではなく、さらに離れて行ってしまうとは、なんとも不思議な感じです。

そう言えば、現在のように立川がにぎやかになる前は八王子がもっとにぎやかで活気があり、甲府や大月の人たちが「東京へ買い物へ行く」というのは「八王子のそごうへ買い物へ行く」ということと同義だと聞きました。山梨の人にとっては高尾も十分「東京」なのかもしれませんね。

そんな感慨を催しました。